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2006-05-22 | 转自娜娜的博客----女人如花花似梦
三代女子演绎茉莉花开，三生三世只流连于同一个美梦。翘立枝头只为等待动情绽放，怎奈花开花落终是空 。
《茉莉花开》是个美丽的名字。电影将原著中娴、芝、箫改为茉、莉、花。多了点诗意，多了些三代女人宿命相承的味道。
候咏从摄影转型为导演，非常聪明的打出明星阵容的王牌，聚集了姜文、陈冲、刘烨、陆毅，再加上一个演好演坏永远都是焦点的章子怡。连盖丽丽和奚美娟都甘当配角。单凭这一点，就能让观众老老实实的把这出热闹的戏看完。
电影本来有一个很好的结构，通过三代女人不同时代的情感故事来讲述女人的爱情命运的变更。其实这本是一个很不错的构想。如果情节中有微妙的牵系再加上点起承转合的衔接，应该是一个形散而神不散的故事。从形式上讲，三段故事的过渡是流畅自然的，从茉抱着莉穿梭街头的背影，继而转到莉的长大，从莉沿着铁路远去转到花的成年。糟糕的是三个故事情节都非常没有新意，是所有影视作品里演烂了的老一套。三十年代是老板抛弃了怀孕的小明星，五十年代是不同生育的夫妻带来彼此的扭曲，八十年代是分隔两地丈夫有了外遇闹离婚。总觉得都是太单薄的故事，没有耳目一新的感觉。倒是同样从摄影转为导演的顾长卫非常的会讲故事。
三段故事每一个都足够拍成一部电影，放在一部戏里觉得有点拥挤，情节也是后面追着前面慌张奔跑。雷同的是每个年代的女主角刚开始都是单纯、快乐的。茉的电影梦，莉的学生时代的初恋，花的新婚期待。随之，一个事件，让这些女子突然都面目全非。或者变为轻浮放荡的女人，或是变为心理扭曲的母亲，或是变为满腔仇恨的妇人。转变的很是突兀，少了一些张力。觉得中华女子忍与韧的美德都无从体现，全是常常被现实逼迫就范的悲剧形象。
每次都是虚心的看章子怡的表演，非常希望能揣摩出她能取得如此辉煌成就的原因所在。国人对待她的态度也是越来越宽容了，只要有丁点的进步，都是非常欣慰。觉得章子怡属于那种很刻苦但是没什么灵气的演员，当然也非常幸运。每一步走得都没有浪费。这是她三年前的片子，现在来看，应该说还是不错的。尤其第二个角色，章子怡终于收起她要露八颗牙的笑法，用尽气力演绎乖戾。狂躁的莉，只是感觉少了点内心戏的阴冷，多是流于表面的直白。导演很是用心的在章子怡的三个形象上，稍作修改，于是有了茉的旗袍莉的红记和花的眼镜。将三个年代的跨度不着痕迹的展现。章子怡的扮相属三十年代的茉最有风情。
从《向日葵》开始，陈冲成为典型的母亲形象了。从另一个角度说她是这个故事中另一半的茉莉，不知道导演为什么将原著中的莉的老年变成了茉外婆。倒破坏了一气呵成的完整性。老戏骨的演出真是无话可说，每一个转身都有韵味，每一个眼神都满是幽怨。
姜文对这种风流绅士的戏真是驾轻就熟，只可惜戏份太少，刚刚露了一点《一个陌生女人来信》中相似的暧昧就嘎然而止。
没办法，陆毅是那种什么都不演让人看着就喜欢的演员。但是很少有突破。百看不厌的是他的学生形象，永远的阳光、透明、意气风发，与后来被生活折磨的歇斯底里的丈夫形象形成鲜明对比让人看了就会疼惜。只是卧轨的情节出现的太突然。归根到底还是电影无法浓缩原著。
刘烨的电影起点太高，以致我每次看他的表演觉得是目光里总有蓝宇的阴柔。这种气质常常游离于他的角色。电影里的角色本来就是俗之又俗的背心弃义的负心汉，所以基本上没有给他多大的空间。
单从思想来讲，《茉莉花开》要远远逊色于同是女性题材但出自女性导演的《红颜》《一个陌生女人的来信》。男性导演不由自主的男权主义，总觉得女人的命运常常是由男性掌控，少了点独立于世的坚强和自主，所以女性观众看完少了点内心共鸣，多的倒是自怨自艾。无论是私生女还是养女，孩子成了故事的红线，上一代的悲剧不由自主的在下一代身上变异的传承。整部片子多是其他导演手法的再现和集合。比如在茉离开酒店坐在黄包车里回头望见星光耀眼的自己与她挥手告别，还有结尾花与童年的自己遥遥相忘，觉得两处同样的表现手法大可不必。前面相似的情景到减轻了结尾电影提升的分量。这一点真该学学许鞍华导演，她在《半生缘》的结尾，镜头转到几十年的世钧在树林拾手帕的情节，真是点睛之笔，令人不由百转千回，怅然若失。
从网上的评价来看，这是一部毁誉参半的影片，好在颇受关注，也引起许多争论，这么看候导初战也算告捷。
《茉莉花开》是个美丽的名字。电影将原著中娴、芝、箫改为茉、莉、花。多了点诗意，多了些三代女人宿命相承的味道。
候咏从摄影转型为导演，非常聪明的打出明星阵容的王牌，聚集了姜文、陈冲、刘烨、陆毅，再加上一个演好演坏永远都是焦点的章子怡。连盖丽丽和奚美娟都甘当配角。单凭这一点，就能让观众老老实实的把这出热闹的戏看完。
电影本来有一个很好的结构，通过三代女人不同时代的情感故事来讲述女人的爱情命运的变更。其实这本是一个很不错的构想。如果情节中有微妙的牵系再加上点起承转合的衔接，应该是一个形散而神不散的故事。从形式上讲，三段故事的过渡是流畅自然的，从茉抱着莉穿梭街头的背影，继而转到莉的长大，从莉沿着铁路远去转到花的成年。糟糕的是三个故事情节都非常没有新意，是所有影视作品里演烂了的老一套。三十年代是老板抛弃了怀孕的小明星，五十年代是不同生育的夫妻带来彼此的扭曲，八十年代是分隔两地丈夫有了外遇闹离婚。总觉得都是太单薄的故事，没有耳目一新的感觉。倒是同样从摄影转为导演的顾长卫非常的会讲故事。
三段故事每一个都足够拍成一部电影，放在一部戏里觉得有点拥挤，情节也是后面追着前面慌张奔跑。雷同的是每个年代的女主角刚开始都是单纯、快乐的。茉的电影梦，莉的学生时代的初恋，花的新婚期待。随之，一个事件，让这些女子突然都面目全非。或者变为轻浮放荡的女人，或是变为心理扭曲的母亲，或是变为满腔仇恨的妇人。转变的很是突兀，少了一些张力。觉得中华女子忍与韧的美德都无从体现，全是常常被现实逼迫就范的悲剧形象。
每次都是虚心的看章子怡的表演，非常希望能揣摩出她能取得如此辉煌成就的原因所在。国人对待她的态度也是越来越宽容了，只要有丁点的进步，都是非常欣慰。觉得章子怡属于那种很刻苦但是没什么灵气的演员，当然也非常幸运。每一步走得都没有浪费。这是她三年前的片子，现在来看，应该说还是不错的。尤其第二个角色，章子怡终于收起她要露八颗牙的笑法，用尽气力演绎乖戾。狂躁的莉，只是感觉少了点内心戏的阴冷，多是流于表面的直白。导演很是用心的在章子怡的三个形象上，稍作修改，于是有了茉的旗袍莉的红记和花的眼镜。将三个年代的跨度不着痕迹的展现。章子怡的扮相属三十年代的茉最有风情。
从《向日葵》开始，陈冲成为典型的母亲形象了。从另一个角度说她是这个故事中另一半的茉莉，不知道导演为什么将原著中的莉的老年变成了茉外婆。倒破坏了一气呵成的完整性。老戏骨的演出真是无话可说，每一个转身都有韵味，每一个眼神都满是幽怨。
姜文对这种风流绅士的戏真是驾轻就熟，只可惜戏份太少，刚刚露了一点《一个陌生女人来信》中相似的暧昧就嘎然而止。
没办法，陆毅是那种什么都不演让人看着就喜欢的演员。但是很少有突破。百看不厌的是他的学生形象，永远的阳光、透明、意气风发，与后来被生活折磨的歇斯底里的丈夫形象形成鲜明对比让人看了就会疼惜。只是卧轨的情节出现的太突然。归根到底还是电影无法浓缩原著。
刘烨的电影起点太高，以致我每次看他的表演觉得是目光里总有蓝宇的阴柔。这种气质常常游离于他的角色。电影里的角色本来就是俗之又俗的背心弃义的负心汉，所以基本上没有给他多大的空间。
单从思想来讲，《茉莉花开》要远远逊色于同是女性题材但出自女性导演的《红颜》《一个陌生女人的来信》。男性导演不由自主的男权主义，总觉得女人的命运常常是由男性掌控，少了点独立于世的坚强和自主，所以女性观众看完少了点内心共鸣，多的倒是自怨自艾。无论是私生女还是养女，孩子成了故事的红线，上一代的悲剧不由自主的在下一代身上变异的传承。整部片子多是其他导演手法的再现和集合。比如在茉离开酒店坐在黄包车里回头望见星光耀眼的自己与她挥手告别，还有结尾花与童年的自己遥遥相忘，觉得两处同样的表现手法大可不必。前面相似的情景到减轻了结尾电影提升的分量。这一点真该学学许鞍华导演，她在《半生缘》的结尾，镜头转到几十年的世钧在树林拾手帕的情节，真是点睛之笔，令人不由百转千回，怅然若失。
从网上的评价来看，这是一部毁誉参半的影片，好在颇受关注，也引起许多争论，这么看候导初战也算告捷。
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